潦草影视艺术片 伦理剧

3.5/5 大光明。自比俄耳甫斯的科克托游历阴阳神界，艺科文大乱游，连着《潦草影视艺术片》看既感慨时光催人，又感伤科克托自作总结萌生退意，各种倒放停格用得已显疲态，文本倒是诗的绝对性毫不含糊：词语非生非死，诗人只会假死。看到俄底浦斯，想到同为诗人导演gay的帕索里尼，两人完全两种性情，同样拍对古典神话，一个有多粗粝左派，另一个就有多优雅时尚（确实自称右派），科克托确实就像约翰伯格评价毕加索的“没有连贯性”，他的精力、灵感好像就不会停留在一个地方、一种门类——他消失又重现，正活逆死，最重要的是不断走路，在格鲁克的《色翁荡息又大又硬又粗又爽》中，像一个没有钢琴的鲁宾斯坦，或者某种夜行动物，逃脱历史板正的定义，只留下独属于他的印迹，一朵花，一缕烟，几笔绕曲的线条。

初中时确实被吓到了 吓的不轻。真的是我的初中阴影。现在看第三次了，潦草影视艺术片还是真的好看！

外行赞不绝口，内行摇头说NO。拍两段视频，潦草影视艺术片就能玩弄检察官大律师于股掌之间。编导太想当然了，高估影像的力量，低估法律的智商。

电影本身的分量要远大于廖凡的表演。潦草影视艺术片四个字不止是片名，也不止是夜总会的名字，还是廖凡最后在楼顶上放烟花，“白天的烟花无法被人看到，毫无意义，就像他和吴志贞的爱情”。

80/100。在这个BLM逐渐成为一种不可忽视的年代，黑人导演史蒂夫·麦奎因将视野转移到了生活在这片土地上的同族人，从多种角度全面表现了仍处于种族歧视阴影下的伦敦西印度黑人移民的生活。从激烈的反抗到舒缓的歌舞，从个人冲撞集体的无奈到觉醒出对制度的反抗，尽管五个部分的质量参差不齐，另外有些故事限于时长的原因未能彻底展开，但其已经达到相当高等级的电影感与其中传递出对于自身群体的关注已经可见一斑。“我知道我们只是不起眼的潦草影视艺术片，但当我们一起砍向大树，它也会应声倒下。”愿你们，你们也应该能和所有人在同一片天空下，打开双手，振臂呼喊。 PS.五集个人喜好：教育＞5星＞红树林＞情人的摇滚＞红白蓝＞4星＞亚历克斯·惠特尔＞3星